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      1. 新聞資訊

        NEWS

        《影》

        2019年02月28日 11:25   錦黃影視

        兩天,我跑了兩趟電影院。

        后臺,早已有不少人催更。

        但,我仍然不疾不徐,精細地寫下這篇。

        不蹭熱點,是為了縷清線索。

        用一篇文章,解開它的種種謎團——

        《影》

        每當電影散場,我都聽見有人吐槽“沒看懂”。

        無論喜歡與否,大多數人對《影》的評價就是“沒看懂”。

        在豆瓣,一條最熱門的短評如此說道:

        看完影,第一時間朋友問我如何? 
        我說,一臉懵逼
        又問,為何? 
        我說,很難說
        如果說電影好,我卻一時不能道出好在哪里? 
        如果說電影不好,我怎么會有意猶未盡的感覺?

        意猶未盡。

        我相信不少觀眾,看完電影都會有這個感受。

        這個感受,除了來源于水墨色調的悠然意境,也來源于開場與結尾的那個鏡頭。

        開場,沛國朝堂內,小艾匆忙跑到門前,滿臉驚懼地透過門洞,窺視外面的景象。

        兩小時后,我們才得知,影片其實采用了倒敘。

        小艾窺視門外,其實就是正戲的結尾。

        就是經過七天的生死搏殺,影片閉幕前的最后一個鏡頭。

        追求極簡的張藝謀,為何要讓這個鏡頭,出現兩次?

        一個原因:留白。

        我們知道,《影》全片彌漫水墨色調,表現手法頗具國畫韻味。

        而,國畫的創作,或者說中式的藝術創作,最講求的正是“留白”。

        比如,南宋年間,馬遠的《寒江獨釣圖》——

        一只小舟,一個漁翁在垂釣。

        沒畫出一滴水,卻能使人感受到煙波浩渺。

        大音希聲,大象無形。

        小艾窺視門外,影片戛然而止。

        張藝謀如此拍,就是要留下空白,引發無窮的遐想。

        那么,小艾透過門洞,究竟看見了什么?

        要想解答這個問題,我們得先縷清片中的人物關系。

        《影》全片共九名角色,以及ABC三方陣營。

        每方陣營,都分別有三名角色,象征三種不同的階級。

        聽不懂?沒關系,我做了張圖——

        看完此圖,可能有人想問:

        “替身,不就鏡州是嗎?為什么說魯嚴和田戰也算替身?”

        關于替身,百度百科的闡釋是:“代替別人做某事的人?!?

        在戰爭年代,所謂替身者,就是代替自己身處敵營。

        鏡州,表面是沛國都督,實則是代替子虞,與外敵楊蒼交戰,與內敵沛良斡旋。

        魯嚴,表面是沛國使臣,實則是代替楊蒼,潛伏于沛國朝堂,獲取沛國的情報。

        田戰,表面是子虞心腹,實則是代替沛良,探究子虞的虛實,給子虞布下死局。

        這就是為什么,很多觀眾“道不出好在哪里”的原因。

        通過明線情節,觀眾都知道鏡州和魯嚴的真實身份。

        但,絕大多數觀眾,都沒能看出影片的暗線:田戰。

        田戰,其實才是張藝謀最狡猾的設計,是沛良(沛國主公)所布下最陰險的一枚棋。

        朝堂上,子虞(實為鏡州)因違抗王命,遭到沛良革職。

        田戰見狀,迅速“跳反”,為子虞說話,“主公不可!”。

        田戰的表態,讓子虞以為,田戰跟自己站在同一隊。

        接下來——

        沛良用一句“你這是新傷”,詐出了鏡州實為子虞替身的真相。

        但,沛良并沒挑明真相,也沒下令鏟除欺君的鏡州和子虞。

        這是因為,沛良還不知道,子虞身在何方,又到底有何意圖。

        所以,沛良決定,暗中派出田戰去打聽。

        又一次朝堂上——

        使臣傳來情報,楊蒼的兒子楊平,想納沛國的長公主青萍為妾。

        沛良剛要同意,田戰再次“跳反”說:“沛國遲早要毀在你的手上,昏君!”

        面對滿朝文武,田戰又罵又踢,不給沛良留絲毫情面。

        沛良又急又怒,拿起身邊弓箭,向田戰射去。

        結果,箭射到了地上。

        田戰撿起箭,說:“不勞主公費力,臣自己來?!?

        田戰用箭,捅了一下自己。

        捅的并非要害,卻騙得了子虞的完全信賴。

        《影》改編自朱蘇進的小說《三國·荊州》。

        在原始劇本中,楊蒼就是關羽,子虞就是周瑜,沛良就是孫權。

        后來,或許是怕被歷史學者批評,就將背景改到一個架空的世界。

        但,《影》似乎仍沿用了一些,三國時期的經典事跡。

        比如,楊平要納長公主為妾,其實就是“虎女焉能嫁犬子”的改編。

        比如,沛良射田戰,其實就“周瑜打黃蓋”的改編。

        不過,比原版更厲害的是,沛良一箭雙雕,迷惑了兩名敵方主帥。

        得知沛良罷免大將,楊蒼開始輕敵,將三萬軍隊從城中撤出。

        與此同時,子虞暗中找到田戰,將田戰納為心腹。

        為了詐出子虞的意圖,田戰問道:

        “都督,何苦自囚于密室?何不取主公而代之?”

        子虞毫無防備,既說出了關于鏡州的一切,又表明了自己的真實意圖:

        “你幫我攻下鏡州城,事成之后,擁我為王,你是都督?!?

        正因田戰的情報,沛良才對子虞起了殺心。

        正因田戰的情報,沛良才得以知道,鏡州城不日將破。

        正因田戰的情報,鏡州快被子虞滅口時,沛良才能將鏡州救出。

        正因田戰的情報,沛良派出的刺客,才能迅速就找到,子虞的藏身之所。

        沛良,是沛國的主公,但并不是全知的神明。

        唯有如此,才足以解釋,為何沛良幾乎能掌控全局,整部影片的邏輯才說得通。

        沛良沒料到的是,猶如病鬼的子虞,竟能殺光刺客,突出重圍。

        沛良更沒有料到,猶如賤奴的鏡州,竟會殺死主帥,企圖逆襲。

        影片最后,以楊蒼為首的A方陣營,全滅。

        而,B方和C方陣營的“最高主帥”,也都被殺死。

        但,鏡州與田戰,兩名次一級的“潛伏替身”,卻仍然活著。

        所以,作為唯一僅剩的“被犧牲者”,小艾透過門洞,究竟看見了什么?

        田戰絕無可能放過鏡州。

        遙想當年,為了救子虞,田戰力博十幾名山賊。

        再看如今,為了救長公主青萍,為了救沛良的妹妹,田戰險些被楊平砍死。

        像田戰這樣的死忠,或許可能迫于大勢,倒戈向子虞效忠。

        但,主公已死,子虞也死了。

        田戰不可能屈膝于一名,殺死自己偶像的無名小卒。

        鏡州披荊斬棘,走出血海般的王宮后,仍要面對無止盡的殺戮。

        這就是《影》的真實結局。

        最近,面對種種采訪,張藝謀最常說的三個字是“做自己”。

        而在《影》中,我們也能看到,張式古裝電影里,一些固有的東西。

        比如——

        吳磊演的楊平,就可與《黃金甲》中,周董演的元杰遙相對應。

        統兵數量雖然不同,動作和步伐卻相當一致。

        楊平與元杰,同樣是英年才俊,同樣是孝義無雙。

        也同樣是權欲斗爭中,最令人痛心的“被犧牲者”。

        使臣傳來情報,沛國想與炎國聯姻,將青萍嫁給楊平為妻。

        楊平,既不知道青萍的樣貌與氣質,也不知道青萍的思想與靈魂。

        在楊平眼中,青萍并非活人,只是一個符號,“沛國長公主”。

        抱著“好玩”和“貶低敵國”的心態,楊平回復使臣,要納青萍為妾。

        數日后,戰場上,青萍沖向楊平:“叫你欺負我!”

        楊平茫然,百思不解:“我都沒見過你,如何欺負你?”

        這荒誕的臺詞,讓我想起《芳華》里,一名士兵死前問護士:“什么是果丹皮?”

        下一幕,兩人互相砍殺。

        最青春蓬勃的肉體,莫名倒在最鮮紅的血泊之中。

        最意氣風發的靈魂,莫名被獨裁者利用,灰飛煙滅。

        為什么我說,楊平、小艾、青萍,是“被犧牲者”?

        因他們和士兵一樣,離真相最遠,離死亡最近。

        楊平當真以為,父親戰無不勝,敵方只配給自己做妾。

        小艾當真以為,丈夫心存仁慈,會放自己跟鏡州離去。

        青萍當真以為,子虞為國為民,沛良所做是無奈之舉。

        他們都不清楚,在主帥心里,除了權欲,再無他物。

        就像十六年前,王菲唱的那句歌詞:

        染紅整個天空,成全了誰的夢?
        只是為了,叫千萬人鞠躬

        王菲 - 英雄 電影原聲帶

        《影》是張藝謀底色最為悲涼的一部作品。

        就連對愛情的表達,都蘊含著一種殘忍。

        方才同時在知乎和公眾號,看見某大V發表了一篇“影評”,說:

        “情節沒有交代,鏡州和小艾的感情從何而來,所以這兩個人并沒有打動我?!?

        這樣的“影評”,如果是普通網民隨手一寫,那我尚且能夠理解。

        但,它恰恰出自大V之手,還獲得了不少流量與贊同。

        這就讓我有些擔憂:

        原來,掌握話語權的媒體人,其審美與文化水平,也似大多數般匱乏平庸。

        鏡州和小艾的感情,其實是完全符合心理學的。

        鏡州自幼走失,造成母愛缺失。

        密室中,鏡州被子虞的家族軟禁:

        “沒有光,沒有聲音,我一個人在黑暗里,摸遍了墻上每一條縫?!?

        密室外,母性極強的小艾,就是鏡州賴以生存的唯一。

        注意兩人這段情欲戲——

        鏡州蜷縮在地,宛如子宮胎兒。

        小艾跑來,拍了下鏡州,鏡州猛然驚醒,像一個慌亂的孩童。

        接著,小艾像母親般,將怕黑的鏡州擁入懷中。

        這不叫“進展突?!?,這叫“俄狄浦斯情結”。

        這不叫“不會講故事”,這叫“運用視聽語言去展示”。

        可惜,我們的大部分觀眾——

        既不懂得在留白中遨游遐想,又不愿意深究視聽語言,讀解大師級的影像。

        網傳,《影》的投資在三億左右,票房需達到九億才能回本。

        然而,截止目前,《影》的票房僅四億。

        低于同期上映的另一部,同樣講述“替身逆襲”的作品。

        坦白說,隔壁那部“替身逆襲”我也看了。

        鏡頭語言低劣,毫無電影美感。

        角色有多撕心裂肺地吶喊“鄙視金錢”,創作者想“趁熱撈一筆”的真實動機,就暴露的有多明顯。

        其內容已經庸俗到,我不想再為它聯想任何語言。

        那為什么,它的票房,還能蹭蹭上漲?

        我想起2017年,第89屆奧斯卡頒獎典禮中,有一處細節,至今讓我印象深刻——

        在現場的大銀幕上,播放了一部紀錄短片,大抵內容是記者通過采訪各國人民,介紹電影對全世界的影響。

        意大利人說:“電影讓你體驗其他人的生活?!?

        法國人說:“我喜歡為一部電影傾倒,帶來永久的頓悟?!?

        美國黑人說:“能觸動你的電影最棒,從每個層面影響你,使你借此作出改變?!?

        美國白人說:“電影是全球通用的語言,電影就是魔法,魔法是全世界共通的?!?

        而,輪到中國人時,鏡頭先給到萬達廣場。

        一名黃皮膚的姑娘,用漢語普通話說道:

        (我喜歡看)動感更強那一種
        所以我愿意來電影院看電影

        注意——

        姑娘說完,剪輯師安排的下個畫面,是《霸王別姬》的段小樓身處妓院,面露猥瑣的笑容。

        沒錯,趣味低級與審美膚淺,就是中國觀眾近些年里,給國際影壇帶來的一個民族印象。

        我無心引戰,也不想再引用馮小剛的那段名言。

        我只希望,這篇文章,能讓讀過的人,對電影的理解有所改善。

        哪怕只是一點點。

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